Братья появились на счет в чешской Моравии в то время, когда их малая родина находилась в составе австро-венгерской монархии. По очереди оба перебрались во Францию перед Первой мировой, и открыли студию фотографии в столице Третьей республики. Во времена «ревущих двадцатых» они стали знамениты снимками обнаженного тела, вплоть до сцен доминирования и подчинения, фетишизма, ролевых игр и даже нетрадиционной тематики – на тот момент последнее было еще более не комильфо.
Свою деятельность они начали с обычных фотопортретов – личных и семейных снимков, фото свадеб, праздников, памятных дат и религиозных торжеств. Но постепенно решили сменить жанр, и началось это с заказа сделать каталог нижнего белья для парижской фирмы. Это было куда более интересно и прибыльно.
Затем братья перешли к более откровенным фотосессиям. Кадры они стали скрашивать сложными декорациями – кожаными корсетами, цепями, наручниками, поясами верности, сапогами и ботинками на высоких каблуках, став новаторами в этом виде искусства.
Связывание, всевозможные костюмы, телесные наказания – все это они практиковали со своими девочками, которым даже не всегда приходилось платить – от желающих прославиться таким образом даже в то пуританское время не было отбоя. На волне успеха родственники даже выпустили три немых фильма – короткометражек, снятых в том же характерном для них стиле с «верхними» и «нижними». Одна из них называлась Dressage au fouet («Взмах кнута») – понимаете, наверное, о чем это было.
Их студия работала на бульваре дю Тампль, неподалеку от нее прежде находилась мастерская Луи Дагера, пионера фотографии, от фамилии которого появилось слово «дагеротип». В понимании нашей нескромной эпохи, братья творили в достаточно мягкой манере, никогда не снимая своих сотрудниц без одежды фронтально. Большинство девушек и вовсе позировало в белье.
Впрочем, для межвоенного времени это все равно было слишком – народ был не избалованный и на подобные вещи падкий. Вот почему со временем Бидереры перестали подписывать собственные работы – не желали сесть надолго по законам о скромности. Их многочисленные снимки, разошедшиеся по частным коллекциям, узнают по повторяющемуся реквизиту, интерьеру, характерным позам и особой тематике.
Свое дело они делали с юмором, мыслили нестандартно – и фотокарточки в стиле ню продавались во Франции на вес золота. Знакомые братьев торговали ими из-под полы, называя их «почтовыми фотокарточками». Сейчас мы эти снимки можем счесть наивными, но в то время это действительно был прорыв.
Братья не пытались поразить публику открытым телом, напротив, делали акцент на эмоциях. На их снимках обычно доминировали женщины, хотя для желающих иногда они делали и наоборот. Хоть в то время на этой стезе действовало немало других полузапрещенных энтузиастов, конкурировать со студией на бульваре дю Тампль им было очень непросто. Многие ее выпуски представляли из себя целые истории со сложным сюжетом, чтобы любой желающий мог под них под…чить помечтать.
Карьера братьев Бидереров прекратилась в 1942-м году. Они оказались в числе тех неверующих французских евреев, которые не стали бежать или прятаться, считая, что после установления немецкой оккупации им ничегошеньки не грозит. В итоге оба были арестованы гестапо в разное время, помещены в транзитный лагерь для интернированных Питивье, откуда их после отправили в Биркенау. Там они и простились с жизнью в том же году.
Фильмы их производства во время войны были уничтожены, однако, в руках у коллекционеров сохранилось немало снимков. Опознать их можно по метке в углу, которая представляет из себя инициалы одного из братьев, эмблему студии или же знак вопроса в кружке. Впрочем, самые откровенные работы не были подписаны, но их можно отличить, сравнивая с достоверными снимками, принадлежащими студии братьев Бидерер.
